按理说我国电影已经发展近百年，但为何没能得到奥斯卡的青睐？
毋庸讳言，因为近百年来，美国好莱坞一直是世界电影中心，奥斯卡奖这个美国国内奖项的国际影响力，也就远高于欧洲三大电影节，在世界电影界万众瞩目，无数国际影人皆以获得该奖为毕生最高追求。
虽然韦恩斯坦的人品之***，行径之卑劣，早就已经在国际影坛臭名昭著，然而无数好莱坞电影明星不分男女，为了奥斯卡奖，都常年公开对他卑躬屈膝、阿谀奉承，多有与之关系暧昧者。直到2017年，其人丑闻东窗事发后，才纷纷与之划清界限。
如《霸王别姬》这样足以代表中国电影史上最高艺术水准的史诗制作，当年在奥斯卡奖上，莫名其妙输给一部西班牙影片《四千金的情人》，最大原因就是陈凯歌导演在连续拿下戛纳金棕榈奖和金球奖后，自以为稳操胜券，又真以为奥斯卡奖何等公正，居然不屑去公关评委。
于是那些中老年白人男性占相当多数的奥斯卡评委们，出于对中国的本能偏见，和不可明喻的猥琐心态，就宁可选了一部「一个逃兵同时和一家四姐妹***」的狗血***片。
即使是李安这个成功打入好莱坞圈子，被美国人当成“自己人”的华语大导，三夺奥斯卡奖的历程，用他自己话说也是「每次公关酒会的塑料味鸡胸肉，都吃到想吐」。
过往如张艺谋、陈凯歌、章子怡等中国影人在奥斯卡奖上提名、或主演作品获奖的经历，确实是作品十足优秀，表演太过出色，一定程度上破除了奖项对中国和黄种人的偏见，含金量极高。
章子怡主演《卧虎藏龙》 ，获得奥斯卡外语片奖
同样是曾获得奥斯卡提名，张艺谋导演的《大***高高挂》《菊豆》从艺术水准上说，自然是当年出类拔萃的好电影，
但张艺谋在新千年后改弦更张、被文青影评人们视为“叛徒”的《英雄》，开启华语商业大片时代，才真正拯救了那时被好莱坞和港片打得一败涂地、各大院线奄奄一息的中国电影市场，功勋盖世，遗泽至今，当得起众多影迷口中的“国师”二字。
还有成龙，这位过去40年的华语电影头号巨星，在领取奥斯卡终身成就奖上，不卑不亢面对全世界感言：【中国,她成就了我,我的祖国,作为一个中国人,我感到自豪。】
奥斯卡是学院奖，像欧洲三大电影节***戛纳柏林才是世界性的奖项。
华语片只能竞争最佳外语片板块。
《无间道》当年连奥斯卡最佳外语片的最终提名都没有进，但是引起了好莱坞的关注，买下版权，拍了无间道风云，《无间道风云》斩获奥斯卡四项奖项。
看到这里心里没点数吗？
其实很简单主要分为两点：
首先奥斯卡作为电影节最高奖项，而电影作为一种艺术形式的存在，电影所表达的内容有时候就会凸显出一个民族、国家的历史文化，而奥斯卡唯一令人诟病的问题就是，作为国外的奖项，中西方文化的差异，始终会影响这个奖项的评定标准，有很多华人演员都曾拿过奥斯卡奖，比如李安导演的《少年派的奇幻漂流》，从此片可以看出来，李安导演的风格更偏向好莱坞叙述风格，不能代表中国电影。
在我们东方文化中，天生就崇尚的整齐划一规格，就和小时候上学做广播体操一个道理一样，要求整齐划一。这样向传统思想靠近，在国外人看来是限制了艺术家对作品的发挥。我们讲求中庸之道，在创作艺术作品时，喜欢先立意、后泼墨，讲究去个性化求同存异；西方文化则重视逻辑，人们个性张扬，自我意识强，对未知世界力求真理，创作中更偏向客观地再现。
中国人形象思维发达，强调知觉，喜欢综合思维，但不够严密，常常轻视分析方式和实际观察，注重统一，主客观划分界限模糊。欧美人逻辑思维发达，喜欢从具体实施出发，大量收集事实和数据，利用事实和数据说话，讲究重实用主义，以线性思维方式为主，这在电影的表达当中天差地别。
追根溯源，引起中外电影的跨文化差异的原因应该是政治、经济、历史和社会文化环境等诸多方面的综合影响。
不请自来,首先你要了解奥斯卡历史以及发展.
1:奥斯卡奖是美国电影艺术与科学学院奖，是一个美国本土的电影奖项，参赛电影也是以美国的电影为主，获奖的几乎全都是美国电影和美国演员。
2:奥斯卡每年颁奖就是人家美国电影圈内部人的聚会，一年一度开个party，秀秀时装，***一下市场，为来年票房和消费开场。其他国家的电影想进来掺和一下，那就给你们一个最佳外语片奖，让你们大家争得头破血流。
3:大家都知道压轴的总在最后面，奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男女主角的颁奖都是在最后面，而且最佳外语片的颁奖是在颁奖礼的中间。可见老美们根本就不重视这个奖。
总结:5000多的评委中四分之三是美国和英国人，都遵从wasp(新***的盎格鲁撒克逊裔美国人)思维，所以欧美拍的西方白人文化更容易得到评委的共鸣 ，换句话说更容易获奖，东方的电影就非常难。
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